前言
承載團隊三人在新界邊境經歷的十年人事。
一切緣起自新界東北計劃拆遷—
蔡旭威以攝影紀錄東北村民保衞家園未竟全功，索性搬入禁區繼續追尋新界人情變化，照片裡累積的千頭萬緒卻不知從何說起；
黃競聰專研歷史風俗，致力還原打鼓嶺六約的前世今生，其鉅細無遺的宗廟節慶記錄，需要一個更喧鬧的舞台呈現；
梁昭研接觸禁區規劃多年後發現志不在此，帶著處女座的批判偏執，親身落場辦過坪輋舞火龍，期待寫下不一樣的邊境故事。
「道聽‧途說」是這個東北邊境故事的主題。團隊三人在路途上各有分工互補，用相機打開話匣子，探聽傳說事跡、走訪衝突現場，轉頭埋首考掘圖文佐證，嘗試刻劃出新界邊鄉地景變幻與人事已非的命運交織。
世途險惡，難得糊塗。
謹此獻給所有真誠竭力守護這片土地的香港人。
香港東北邊境紀事年表
- (2007/08) 時任特首曾蔭權發表施政報告提出「十大基建」及「蓮塘/香園圍口岸」，交由決策局改組後首任發展局局長林鄭月娥重點處理
- 保安局宣布分階段縮減邊境禁區範圍；規劃署展開土地研究，建議設立紅花嶺郊野公園
- (2012-14) 政府在眾多爭議及村民反對下結束新界東北發展諮詢，時任發展局局長陳茂波表明不會撤回計劃；但又將坪輋/打鼓嶺區改納入新界北新市鎮。後來立法會審議通過計劃工程撥款，大批群眾示威並引發衝突；其中13人被捕判囚(後上訴得直獲釋)
- (2013-15) 蓮塘/香園圍新口岸涉及竹園村全體重置，居民不滿拆遷賠償並一度發起抗爭
- (2016) 第三階段禁區縮減，打鼓嶺解禁開放
- (2018) 新口岸公路坪洋迴旋處通車，地區望族慶祝「顧主回龍」
- (2020) 新跨境口岸在疫情下局部開通，同日慶祝深圳特區成立四十週年
- (2021/22) 特首林鄭月娥提出北部都會區策略發展，以「城市與鄉郊結合、發展與保育並存」為口號
- 紅花嶺郊野公園早前已計劃落賓，但至今仍未有定案
更 欲
上 窮
一 千
層 里
樓 目
新界解說
站在紅花嶺上，眺望遠處，華界與英界已不復存在，這一邊大興土木，那一邊高樓大廈，漸漸分不清楚哪裡是借來的地方。
復界以後，大量客籍人士入遷，新界宗族的勢力重新「洗牌」，連繫於一族興衰的風水葬地也出現「失祭」的情況。村落之間為爭自然資源，械鬥事件時有發生，弱小的村落通過祭祀同一個神靈，組成聯盟抵抗大宗族。
1894年，甲午戰爭戰敗，列強掀起瓜分的狂潮，英方趁此良機租借新界99年。英界由原來界限街以南，向北伸延至深圳河以南。無論人口、山澤資源和土地方面，九龍半島和港島割讓地根本無法比擬。
英方不敢怠慢，派出駱克調查新界的概況，並舉行接管新界升旗儀式，但迎來的卻是當地村民激烈抵抗。英軍憑藉武器精良，迅速平息這場「戰爭」，抗英領袖潛逃，鄉民只可低調拜祭抗英「義民」。
二次大戰前，華、英界址分明，兩地人民自由往來。隨着人口急增，城市核心不斷向北擴展，部份租借土地劃為新九龍，新界土地視為緩衝地帶。
香港重光以後，政局風雲色變，大量難民湧入本港，發展新界已是勢在必行，港府只好把部份邊境的土地劃為禁區，作為緩衝地帶。1997年，新界租借地連同兩塊割讓土地一併歸還祖國，禁區失卻了原身的功能，對港人來說，這陌生土地正迎來翻天覆的改變。
黃競聰
反思歷史
「歷史是由勝利者書寫。」哪些人、物、故事得以保留並傳頌至今，又或已消逝不見，背後必然受權力關係的邏輯操作影響。盲目跟隨官方語言建構的一套主流論述及觀念，往往局限今日我們對於香港這個城市以至自身的思考。
團隊成員跨越清代遷界復界、殖民地租借新界到回歸後禁區開放，試圖拆解當中的理所當然，反思將不同時空並置對讀的可能，並重新想像邊界與我們之間的關係：
我們如何認知「新界」/「東北」、「邊境」/「禁區」？
「新界」始於1898年，地如其名至今仍然極具殖民特色。曾幾何時，香港也有很多地名如新九龍曾來去無蹤。你又會不會想這是誰的「新界」? 未來會否被消失取締？
「東北」對於不知就裡的香港人或只是遠離城市中心的「山旯旮」，甚至是政府工程人員不放在眼裡的又一個發展項目；不過對於眾多扎根吾土的村民和外來支援者，「東北」是許多人心目中難以撫平的傷痛。
「邊境」禁區原稱作 Frontier Closed Area，翻查港英政府檔案，邊界/邊境地區則多以Border / Border Area指涉。九七回歸後，Border一詞幾乎從此消失，一律以Boundary取代之。
「禁區」自1951年起，邊境因保安理由被政府架設多重圍網、檢查關卡及哨崗巡視設施，長年實施宵禁，限制外人探訪、不准拍照，居民必須申領並帶備「禁區紙」進出，經歷過半世紀方得解封。2020年，香港迎來自開埠初期鼠疫以來最大規模疫控封禁，安全措施無遠弗屆（溫馨提示：進入本展覽場地須使用安心出行及疫苗通行證），但香港人仍然不知何時才能重見天日。
歷史未必自有公論，但總有機會重演。但願各位保持平安。
梁昭研
為何用 360 全景拍攝？
近代的 360 全景攝影技術，已簡單到一鍵按下即是，可隨時放到社交媒體分享。然而回望2008年的作品《牛頭角下邨》，蔡旭威便已不辭勞苦，利用數碼單反相機拍攝成千上萬張相片，再進行無縫接駁出全景相片。蔡氏亦成為香港極少數以 360 全景技術作為紀實攝影手法的先驅。
有別於當下流行的一鍵全景攝影，蔡氏的作品屬億萬像素 (Gigapixel) 級別，等同將新聞攝影與博物館文物影像記錄手法糅合。照片的每個一格均可被放大，顯露更多細節，讓觀賞者可以不斷發掘內藏的精彩資訊。所以這些作品能經得起時間考驗，即使十數年甚至更久遠的年代以後，也能放在更高解像度的屏幕回看。
在技術層面以外，蔡氏的全景新聞紀實（documentary panorama) 手法，令旁觀者和參與者的角色變得模糊。有別於傳統紀實攝影刻意迴避拍攝者自己的存在或不可介入的規則，在360度的全角度拍攝包圍下，蔡氏無可避免成為相片中一分子。作為紀實攝影師也是新界東北居民，蔡氏的手法既反傳統卻又同時切合其雙重身份的特質，令360全景攝影變成這計劃的不二之選。
甯志明
